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722700王中王铁算盘顛覆概思為越劇找前道

来源:本站原创  作者:admin  更新时间:2020-01-14  浏览次数:

  上世紀30年代, 戲曲評論家齊如山在與梅蘭芳的書信中提到自身對京劇的3個設思:做天下巡演、開一間學校、筑一座劇場。后來,在齊如山等人的幫助下,梅蘭芳走出國門,前去美國表演。再后來,有了戲曲的最高學府中國戲曲學院。在毂下北京,以梅蘭芳命名的劇院也早已完工投入运用。

  “你也思有個自身的劇場,更加是在杭州這樣一座旅行城市。”說這話的是越劇表演藝術家茅威濤,“許多去國外游历的人都會把美國百老匯、倫敦西區、東京寶塚、首爾大學路作為必游之地,那裡有經典的劇目、一流的劇場。倘若杭州也有這樣一座劇場,未來,人們到杭州游览,除了游西湖、逛靈隱、品龍井,還也许賞越劇。”而今,這個夢想變成了現實。

  今年9月26日,茅威濤領銜主演的新版越劇《梁祝》在浙江杭州小百花越劇場演出,這也是該劇場的首場演出。這個劇場是設計師李祖原在看完越劇《梁祝》后產生的靈感,將梁祝化蝶的意境融入到劇場中——從露台的燈到劇場外觀、從牆體鏤空到內部裝飾,每個細節都體現出蝴蝶的靈動,該劇場也因而被戲迷稱為“蝴蝶劇場”。【公告】中央司法警官学院202王中王金准六肖王0年人才招聘公告

  许多年前,茅威濤還是小百花越劇團的團長。一次,她隨劇團去日本上演,日本媒體將小百花越劇團比作中國的寶塚歌劇團。她對這個稱呼很好奇,知路后才發現,寶塚歌劇團在日本多個城市都有駐場上演,许多日本年輕女孩兒都夢想成為寶塚歌劇團的演員。“越劇也應該這樣,這是我们們本身的文化。”茅威濤思。

  從選址到结尾完工,小百花越劇場花了18年。建成加入运用的越劇場總修建面積2.5萬平方米,內設一大二小3個劇場,分別為大劇場、黑匣子劇場以及經典劇場。另外,劇場擬設戲博館、藝術電影院、票友俱樂部、藝術餐廳等配套設施,席卷了圍繞看戲而展開的各種都市文化業態。

  去年,茅威濤正式卸任小百花越劇團團長,出任百越文化創意有限公司董事長。劇場建好了,新問題又擺在了茅威濤面前——劇場若何經營?中國傳統戲劇有著异常良久的歷史,看戲是中國人的生存技能。但方今,進劇場看戲卻成了一件额外罕见的事兒,劇場如何良性發展下去,又用什麼文章駐場?

  當下不少藝術院團熱衷於命題作文,新戲演完就刀槍入庫、馬放南山,在茅威濤看來,這不是一種可持續發展模式。“藝術尊嚴和產業成績並不矛盾,有主见、有態度的觀眾必要更多元化的選擇。”茅威濤態度鮮明。

  從原創劇目《五女拜壽》開始,小百花越劇團歷經35年發展,始終遵命著面對越劇本體與現代觀眾而創作的藝術邏輯,以《陸游與唐琬》《西廂記》《梁祝》《春琴傳》等作品享譽戲曲界。用這些文章駐場觀眾會買賬麼、观光市場的觀眾和戲曲迷还有著怎樣的區別……帶著這樣的研究,茅威濤和她的團隊著手創作了江南民調新版《三笑》。

  百越文化創意有限公司藝術總監郭小男作為新版《三笑》的編導,將一個風流才子獵艷的俗套故事改編為一部藝術家為追尋靈教化身為奴,在揮金如土的大富俗世中尋回自全部人、收獲愛情的人間喜劇。音樂結構上,驰名音樂制作人撈仔與郭小男聯袂操刀,創造了戲曲音樂江南民調式的崭新風格,交融了江南小曲《茉莉花》《採茶曲》《姑蘇風光》《月兒彎彎照九州》《銀鈕絲》以及評彈、越劇音樂為元素。舞台上,演員們載歌載舞,唱RAP、玩搖滾,機械裝置從天而降,聲光電效能逼人眼球,各種新聞熱點、網絡通行詞夾雜其間。

  這樣大膽的設計還是越劇麼?在好多人看來,戲曲面對旅游市場,怎样职掌度很要紧,稍有不慎就流於低俗。“駐場表演的文章對觀眾的認知有要求,比照样事本體是否家喻戶曉,曲調是否復雜豐富,還有吳越的音樂結構問題。”郭小男說,“新版《三笑》的故事易於领略,也極具現代感,其審美屬性跟戲曲也不一樣。蘇州故事用越劇唱或许,但同時,體現蘇州特性也繞不開評彈、《茉莉花》、無錫民歌等元素,把這些统一到文章中,成為全部人們開拓市場的新嘗試。”

  12月16日,在小百花越劇場,幾百名國內游历行業的專家以及观光社負責人蚁合觀看了新版《三笑》。2020年1月2日起,今晚买马是几号 侧身睡觉、不对称性活动可能问题。《三笑》將以每年200場的規模,在“蝴蝶劇場”駐場上演。

  当年時,茅威濤迷上了邁克爾·杰克遜,特別想把霹靂舞放到越劇裡,沒辦成。后來她和舞蹈家金星团结,在新版《梁祝》裡將越劇和現代舞進行嫁接﹔在《寇流蘭與杜麗娘》中把湯顯祖與莎士比亞混搭在悉数﹔新概想越劇《江南好人》不只参加了爵士舞,乃至改變了傳統戲曲的樣態。這次的《三笑》也是云云,與其說它是一台越劇,不如說它是一場秀,不僅將茅威濤創新敢闖的精神展現得淋漓盡致,更與文化和旅游统一有了千絲萬縷的關聯。

  在茅威濤的觀點中,即便傳統戲曲也必須具備現代性,跟當下接軌。借使戲曲隻耽搁在農耕時代的思維和理想中,就會被現代觀眾拋棄。尽管年輕人願意走進劇場,好多人也會把戲曲當成秦磚漢瓦、當成古董去看。而中國戲曲本應像西方話劇一樣在市場上競爭,成為人們歇閑娛樂以致生存的妙技。因而,它必須在創作理念上跟時代接軌,故而文化和游历交融發展與其說是戲曲創新的推手,不如說是給了戲曲一個生機。

  茅威濤心愿,在文化和旅行统一的配景下,新版《三笑》能以駐場演出的姿势闖蕩出更廣闊的演出市場,最終讓越劇這門藝術赢得長遠發展。(記者 胡克非)

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